贾俊春

贾俊春；中国老年书画研究会副会长，中央文史研究馆书画院研究员，中国热带雨林艺术研究院常务理事，中国美术家协会会员，江苏省美术家协会花鸟画艺委员会委员，江苏中国画学会理事，连云港市美术家协会名誉主席，苏州国画院专职画家，作品荣获第十一、十二届全国美术作品展获奖提名进京作品，2007中国百家金陵画展金奖、第三届、四届全国中国画展优秀奖等全国性大展三十余次。作品被中国美术馆、江苏美术馆等艺术机构收藏。

出版《中国美术家作品集·贾俊春》《当代工笔画唯美新势力·贾俊春》《贾俊春·画鸟赏析》《传世典藏当代名家长卷精品贾俊春·野塘逸趣图卷》论文《平淡之中写意境》《论工笔画的意境美》等。

贾俊春·作品

贾俊春工笔花鸟画意趣与意境的营造，对于水墨淡彩雅逸画格的追求，既体现了他在当下过于视觉化的工笔花鸟画流行样式中另辟蹊路径的独立思考，也体现了他通过清新淡雅的工笔花鸟画文化品位的追求而回归传统的艺术 ，他的画作常常显得些许的平静朴淡，但品味愈久却愈能体味出画面意趣的丰盈、意境的幽深，画家在表现怎样的花鸟画审美内核上可谓苦心经营、匠心独运。贾俊春的花鸟画并不在于追摹花与鸟的自然声色，而在于表现人观赏自然时形成的人的心性的对象化，这里既有生活诗意的表达，也有澄怀观道的坐忘，更有哲理思想的阐发，从而使他的工笔花鸟画从当代视觉性构造的流风中转向文思意蕴的经营。

如果说，文思意蕴赋予了他的花鸟花画以审美的灵魂，那么，淡雅则是他花鸟画追求的一种文化品格。相对于当代那些富丽华贵的工笔花鸟画，贾俊春的工笔花鸟画以墨为主、以淡为宗，雅逸是他追求的文化格调。也即，他的花鸟画即使最浓艳的花瓣也都被降低了色阶，如桃花、牡丹、荷花等花瓣，很少全朵片的渲染，只在芯尖瓣边略施浓艳，其它则淡染而过。从整体上来说，他敷色不厚，追求透明轻淡的色层，相反地，他注重墨色的运用，不断地以淡逸的水墨来替代花鸟本有的色彩。这不仅体现在他画面的花鸟以勾勒完成形象塑造的特征上，而且体现在他的设色往往加入微量的水墨以增添画面雅逸调子的追求上。显然，他是用细微的观察、深入的描绘、丰富的心境来呈现花物风神，而不是用外在的色相和细谨的描画来表现，他的这种渲染与勾勒也无不是在淡雅与细微里充满着生命的张力，他的渲染是毫不做作的，并不像时下流行的在渲染过程中建行积水撞色、水冲撞粉那样的制作，而是以淡染的透明性显示工笔画特有的语言纯粹性，以短小顿挫的淡墨勾线来呈现一种娴静优雅的情态，淡墨轻染，淡彩晕染，使他的花鸟在画面上似烟笼雾罩、来去无踪，有若唐诗宋词的意境。

贾俊春的花鸟画并不单纯是描绘自然，更多的还是中国文化的象征与中国文人品性的自喻，而不留人工意匠的天然雕饰，则是这些花鸟画表达的最高艺术境界，已完成了从超越视觉到超越自然的审美跨越。贾俊春对于中国花鸟画这种超越视觉的文化追求，或许表达了一个当代画家如何理解中国文化传统以及这种传统对于人被现代文明所异化的当代社会的意义。

作者系/中国美协理论委员会主任《美术》杂志主编

贾俊春·作品

贾俊春·作品

贾俊春·作品

贾俊春·春意盎然

贾俊春·今冬大雪

贾俊春·作品

绿蒲红蓼练塘秋 32cm×36cm 纸本设色 2020年

春色如许 36x33cm 纸本设色 2020年

绿萼盈枝舞劲风 32cm×36cm 纸本设色 2019年

胜日寻芳 32cm×36cm 纸本设色 2020年

满树璘珑雪未干 32cm×36cm 纸本设色 2021年

相亲但爱不沾尘 32cm×36cm 纸本设色 2021年

竹影清风淡淡秋 32cm×36cm 纸本设色 2021年

春雪 32cm×36cm 纸本设色 2019年

春晨花弄影 32cm×36cm 纸本设色 2021年

凌霄花下共流连 32cm×36cm 纸本设色 2021年

春红始谢又秋红 32cm×36cm 纸本设色 2021年

事事太平 32cm×36cm 纸本设色 2022年

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图文|贾俊春

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